梁宽老师正在细心的跟我们团队友交流：设计创作者到技术门部应如何更好的进行沟通、理解跟配合。

梁老师细致分享了从泥塑精作到珠宝之间该如何做到更好去呈现其立体效果、工艺到设计之间的相辅相成，介绍了泥塑和珠宝设计之间的共通性和区别。

雕蜡师提问：泥雕和蜡雕两者的优势和劣势在哪里，如何做好整体比例和细节处理。

梁宽老师答：问题问得特别好。泥塑和蜡雕之间的最大区别就在于它们之间的脆与软硬度，油泥相对于蜡的优势在于它的软度、韧性好、有机物大块、当中不仅有泥、有蜡、还有油。这样的材质做起雕塑来就较于单纯的蜡好雕了很多。

生产部小伙伴提问：如何能够在成品上最大程度保留泥雕时的效果，并且有所提升？

梁宽老师答：这个问题得从两个方向来解答，一方面与个人平时的工作经验、熟悉程度有关联，另一个方面也和设备上的优劣有着密不可分的关系。同样的一种材质，有的人拿到了好的设备机器上生产，可以造出火箭来，而没有好的生产设备，有再好的想法和手法也难造出好东西。梁宽老师半开玩笑引寓的回答。

团队设计师提问：特别微小的造型创作是如何实现的，需要用到什么工具？又如何能够在金属成品上做保留？（比如说豆粒大小的人的五官或者小动物）

梁宽老师答：设计和雕塑之间其实是共同共融的，从开始创作到要做好一件微小的作品，都是从呼吸之间，做的时候凝神屏气，以及到个人平时的功底，生活经验，审美高度都息息相关。总言之,从个人审美到实践能力二者结合密不可分，都在对每一位珠宝师的成长进行着严峻的考验。

在看到奈莎“长城”这件作品设计的时候，梁老师觉得这样的设计非常有水平和文化高度，不仅能让东西方都接受，还非常具有东方文化的底蕴。