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青花玉是从颜色上对和田玉的一种划分。但是查阅历史古籍,和田玉的色彩只有白、青白、墨、碧、青的描述,并没有“青花”一词的记载。问及专家“青花”的来历,他们干脆回答说:“那纯粹是新疆人的叫法!”。的确,翻遍玉器图谱,那些被新疆人视作“青花”的玉,往往被称之为墨玉、青玉、双色玉、俏色巧雕等等,根本没有用“青花”来形容玉色一说。只有在新疆人编辑出版的玉书中,赫然将“青花”列为玉的一个品种。
青花的由来
那么新疆人为何要坚持“青花”的叫法呢?是孤陋寡闻还是坳扭偏执?抑或是他们标新立异、独具慧眼?回答这个问题前,先让我们来认识一下被称作“青花”的典型玉色。
公认的青花玉一般是由墨玉和白玉两种颜色的玉组合而成,即“青花”是对一块玉石上墨、白两色的整体叫法。这一点与青花瓷相同,青花瓷一般由青、白两色组成,“花”亦非花,“花”亦非色,实际的主导颜色是“青色”。青花玉借鉴了这种称谓,黑(墨即黑)、白两色以墨色为主,白色为底子或点缀。但青花玉与青花瓷不只是名称的接近,更为相似的还在于它们的内在情趣意韵。
和田玉青花
单纯与纯粹是“青花”的特性。只有一黑一白简单的色彩对比,结果反而使两种玉色显得愈加单纯,恰似青花瓷的纯粹。经典的青花玉黑白分明,犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中,墨色滚动翻腾,却又不离不散,似动若静,寓动于静,分合有界,却又浑然一体。那种流质般的意蕴意境,充满了哲思禅机,当你忍不住想进去探个究竟时,那浓墨却“一缕飘散,去到我去不了的地方。”正是这种优雅、流动的单纯,让你无法看透,让人难以琢磨,并因此充满了挥之不去的神秘魅
而在水墨画中,水墨浅绛画似乎也与红皮青花玉、青花釉里红瓷有异曲同工之妙。青花瓷、水墨画的魅力,在于它们清雅的个性,幽独的气质,空灵的意境,淡泊的力量。和田玉中的“青花”天然具备了这些审美元素,它只是借用青花瓷的名称特色与水墨画的审美意趣,在和田玉中“独树一帜”。前几年,青花玉料并不值钱,但是北京的玩家对青花玉的钟爱并不亚于新疆人,在他们的追捧下,青花玉“后来居上”,目前上好的青花玉价格甚至可以和羊脂玉比肩了,一些新近出版的论玉书籍也开始使用“青花”一词了。新疆虽然是和田玉的产地,但是一直只是原料的供应者,与玉文化似乎没有什么关系。如果青花玉的独特品质和称谓能够得到公认,也算是新疆人对玉文化的一点微薄贡献。
青花的种类
籽料青花分明料青花和白皮籽青花。
和田地区,山料有于田青花、黑山青花、叶城青花(编:且末等地也有出产青花山料)
叶城青花的特点就是点墨,墨点子粗,颗粒大,有银沙,银沙粗,和玉石不容在一起。叶城的青花料子,很干,银沙和墨点子像钉子一样镶嵌在玉石里的感觉。
当然,籽料青花有些也有银沙和点墨的,但是籽料银沙细,墨点和玉石融在一起。很多玉友一看有银沙就说叶城的,这是错误的。
于田青花 ,特点是比较水,料子显干,黑色不是纯正的黑,于田翻过山就是青海,所以和青海料有些像。
黑山青花,玉质特别好。但是产量很少,可以和籽料媲美,大多黑白分明,玉质超细。
还有俄料青花,俄料青花市面很少,大多是黑白分明的。水墨画的很少。俄料的青花打灯白肉里面米粥状明显。料子有些发蒙。
青海的青花料子最有特点,一般叫烟青,黑白不明,混元一体,像烟色,所以叫烟青。
墨色分布
青花籽料的墨色是以片状、云雾状、丝状为主,墨色比较聚拢或飘散自然,墨色稳中而又纯净;青花山料的墨色是以点状聚合为主的,从表面看感觉黑色是成块的,仔细观察会发现,其墨色为清晰的墨点密集而成的,其中还会夹杂着银沙状物质,这是青花籽料所没有。
和田玉青花
油性和质地
青花籽料的油性和质地相对较好,黑白比较分明,而山料的黑白边界较为模糊,相较于青花籽料的质地稍显疏松,油性也略差。
皮子
若用青花山料仿青花籽料的话,它的皮子的颜色就是加色,会稍显的不自然,且皮子的油性不若青花籽料皮子的油性好。
说了怎么多,大家应该对青花料子有了一个相当认识,但是对我个人来说,玩青花玩的不是籽料,而是玩的意境,如果料子意境好,质地好,才值得一玩。
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